Yaş Geriləmə Və Ssenari Oyunları (3)

Mündəricat:

Video: Yaş Geriləmə Və Ssenari Oyunları (3)

Video: Yaş Geriləmə Və Ssenari Oyunları (3)
Video: 3D Racing Revival // Araba Oyunu ve Park Etme Oyunları#3 - Android Gameplay FHD 2024, Mart
Yaş Geriləmə Və Ssenari Oyunları (3)
Yaş Geriləmə Və Ssenari Oyunları (3)
Anonim

Sevgi münasibətlərində yaş geriləməsi bəzən mövcud münasibətlərdəki qarşıdurmanın uzun müddət oynanan dramların keçmiş xatirələrindən qaynaqlandığına gətirib çıxarır. Və məlum olur ki, bu iki ssenari bir yerə birləşir. Yoxsa başqa cür ifadə edə bilərsiniz: bir insanın uşaqlıqda müşahidə etdiyi bədbəxtliyin yaşadığı münasibətlər dramı, indiki həyatında dəfələrlə oynanılır. Yalnız uşaqlıqda ən çox valideynlərin "qalmaqallı oyunlarına" çəkiliriksə, sevgilisi ilə münasibətdə bir insanın özü köhnə bir dram oynayır və özü də baş qəhrəmandır və bəlkə də rejissordur.

Bu yazıda, bu məqalə seriyasında təsvir olunan İqor və Maşa arasındakı əlaqələrin tarixindən nümunə götürərək "ssenari oyunları" fenomeninə baxacağıq.

Ssenari oyunları

Obrazlı desək, ssenari oyunları bir neçə nəsil boyu fərqli ailə üzvlərinin eyni dırmıq üzərində addım atmaq vərdişinə malik olmaları səbəbindən yaranır. Bu xüsusilə sevgi münasibətlərində açıq şəkildə özünü göstərir. Ana gənclik illərində özünü qabarıqlarla doldurmağı bacarır və qızının atası ümumiyyətlə belə bir "dırmıq" rolunu oynayır. Bundan əlavə, ana təcrübəsini həm şüurlu səviyyədə, həm də çox şüurlu olmayan hərəkətlər səviyyəsində birbaşa və dolayı yolla qızına ötürür.

Ata ailədə olmasa belə, anası sanki divara zərbələr vura bilər ki, ikinci oyunçuya ehtiyac görünməsin. Bu halda, qızı anasının görünməz bir oyunçu ilə oynadığını izləmək imkanına malikdir. Qarşı tərəfin davranış məntiqini anlaya bilmir, ancaq anasının topa qulluq etmə və götürmə tərzini mənimsəmək imkanı var.

Olgunlaşdıqdan sonra qızım, şüurlu şəkildə, özündən ortaq seçmir, bəzi parametrlərə görə, "divardan baxmadan" anasının toplarına vuran "görünməz oyunçuya" uyğun gəlir. Qismən, bu, qızların çox vaxt kişiləri öz ataları kimi xatırladıqlarını, əslində real atalar demək olar ki, heç vaxt görünməsələr belə, izah edir. Məlum olur ki, ilk dəfə bir qız tam olaraq nə baş verdiyini və tam olaraq nə etdiyini bilmədən ailəsinin ssenari oyununu oynayır.

Ağlımızda şüursuz olaraq bizə tətbiq olunan ailə ssenari oyunlarının və digər proqramların ssenarilərinin olması, ilk sevgi münasibətlərinin çox vaxt uğursuzluqla bitməsinin səbəblərindən biridir.

Bir insanın ikinci əlaqəsi, eyni ssenariyə uyğun olaraq inkişaf etməyə başladıqdan sonra, bəzi təsadüfləri görmə və bu barədə düşünmə şansına sahibdir. Üçüncü və ya dördüncü pozulmuş münasibətdən sonra, demək olar ki, hər kəs eyni dırmıq üzərində addımladığını görməyə başlayır.

Ssenari oyunları ailə ssenarilərindən fərqlənir ki, ssenarilər uzunmüddətli proqramlara bənzəyir, uzun müddətə, bəzən bir ömür üçün nəzərdə tutulmuşdur, ssenari oyunları isə qısamüddətli süjetlərdir və bir çox dəfə təkrarlanmağa meyllidir.

İqor və Maşa tarixində ssenari oyunlarının təzahürü

Maşa hekayəsində, anasından ötürülən oyunun süjetində, "Yura əminin xəyanəti" ilə təkrarlanan atasına xəyanət var idi. Atası ona xəyanət mövzusunu verdi və Yura əmi sehrinə və yalnız iki adamın paylaşdıqları ortaq bir gizli dünyanın təcrübəsinə inanırdı.

İqorun ailəsində də xəyanət var idi. Ana daha sonra əri ilə münasibətlərdə heç bir fayda verməyib və bu da tezliklə divar oyununa çevrilib. Və ata ayrıldıqdan sonra, anası İqoru "divara" çevirməyə çalışdı, ona atasına ünvanlanmalı olan suallar verdi. Bundan əlavə, anam İqorun ruhunun şəxsi sərhədlərini pozmağa və dünyasına düzgün nizam qoymağa çalışdı. Bu, İqorun şəxsi sərhədləri xəttində bir divarın böyüməsinə səbəb oldu və heç kimin keçməsinə icazə vermədi.

Sevgi kimyasının sirli qanunlarını nəzərə almırsınızsa, deyə bilərik ki, İqor və Maşa, başdan -ayağa dolaşmaq və gülməli hekayələr uydurmağın hər ikisi üçün vacib olduğunu qəbul etdilər. İqor əvvəlcə Maşada şəxsi sərhədlərini aşmaq təhlükəsi görmədi, çünki başqa bir insanın dünyasına girməyə çalışmadı: onun üçün vacib olan "şəxsi sərhədlərin pozulması" deyil, əksinə "ümumi ərazilərin qurulması" idi. sevdiyi dünya ilə ortaqdır.

İqor üçün, Maşanın ardıcıllıq və pedantriklik üçün onu çağırmaması, anasının ruhunda yaşayan o heyvan ciddiliyinin olmaması da vacib idi. Maşa İqorda əmisi Yuranın reenkarnasiyasını gördü və ondan kəşf etdikləri ümumi dünyanın genişliyində sehr və macəra gözlədi. İqora elə gəlirdi ki, Maşa şən və dinamik bir dostluq üçün uyğun bir insandır, ancaq bəzi uydurma dünyada deyil, tamamilə gerçək bir dünyada.

Hər ikisi üçün bir əlaqəyə girmək üçün toxum olduqca ciddi idi və əvvəlcə münasibətlər hər ikisi üçün bir nağıl kimi görünürdü. Ancaq bir anda onların ssenari oyunları qüvvəyə mindi. İqor Maşaya "xəyanət etdi" ki, ortaq dünyalarını qurmaq əvəzinə, dostları ilə birlikdə bu səriştəli macəralara girdi və onu bu işlərə cəlb etməyə çalışdı. Üstəlik, ümumiyyətlə bir zamanlar əmisi Yura ilə birlikdə qurduğu xüsusi sehrli dünyaya axan daxili dünyası ilə maraqlanmaqdan imtina etdi.

İqor təəccübləndi və sonra Maşanın bir nöqtədən etibarən mənəvi və psixoloji mübahisələrlə və ruhuna girmək cəhdi ilə narahat olmasından əsəbləşdi. Həqiqi hərəkətlər və real hadisələrdə iştirak etmək əvəzinə, onu bir növ psixoloji bataqlıqda gəzməyə məcbur etməsindən bezdi.

İqor və Maşa ssenari oyununun xarici təzahürü

Beləliklə, sevgi kimyasının ilkin sərxoşluğu keçməyə başlayır, qəhrəmanlar uşaqlıq ümidlərini və xəyallarını izləyərək İqor və Maşanın bir -birlərini bəzədikləri sehrli obrazlardan düşməyə başlayırlar.

  • Şən bir tanrı-demiurge-dən olan İqor, dərin münasibətlərə qadir olmayan və öz dünyalarını yaratmağa qadir olmayan, lakin axmaq sosial əyləncə formaları ilə kifayətlənən adi bir fani halına gəlir.
  • Maşa, əyləncəli bir macəraya çevrilə biləcəyi, birlikdə yaşamağın maraqlı olduğu şən və şirəli bir qızdan birdən beyinlərə dözə biləcək bir çuxura çevrilir. Fikirlərini, hərəkətlərini və əməllərini dəyərsizləşdirir, bunun əvəzinə acı duyğularını dadmağa və eyni təcrübələri içməyə məcbur edir.

İqor axşamları dostları ilə keçirəndə Maşa "Yura əmidə oynadığını" düşünür və sehrli dünyalarını gəzmək əvəzinə bəzi qəribə qızları əyləndirir

Maşa inciməyə başlayır və İqorla əlaqə qurmağa çalışır, hər şeyi həll etməyə çağırır

İqora elə gəlir ki, onu "ana oyunlarına" çəkir və onu qurmağa çalışır. Qəzəb maşınlarını manipulyasiya cəhdi kimi qəbul etməyə başlayır və onlar ona simpatiya yox, əsəbilik yaradır

Nəticədə, Maşa nə qədər çox hücum edərsə, İqor bir o qədər müqavimət göstərər.

Maşa İqoru anlamağa və onunla ümumi həyat qaydaları barədə razılaşmağa çalışdıqca İqor özünü daha çox müdafiə edir. "Ümumi həyat qaydaları", anasının onu "atalıq yüngüllüyündən" müalicə etmək və ona layiqli bir tutarlılıq və çəkisi aşılamaq cəhdləri ilə əlaqələndirir.

Oyun yaxınlığı necə fəth edir

İqor və Maşanın öz kiçik, lakin zəngin bir hekayəsi var, birlikdə çox yaxşı idilər və ortağın yaradılmış sehrli imicini məhv etmək o qədər də asan deyil. Buna görə də, bəzən yeni yaranan oyunu məğlub etməyi bacarırlar və yenidən bir -birlərinə sərxoş bir yaxınlığa dalırlar. Deyəsən sevgi mübahisələrə qalib gəlir.

Ancaq qısa bir xoşbəxtlik dövründən sonra İqor yenidən Maşaya "xəyanət edir", axşamları dostları ilə sonsuz partiyalarda keçirir və Maşanı da onlara cəlb etməyi bacardıqda vəziyyət daha da ağırlaşır. Axı, Maşa, ağzına baxan vulqar qızların və dostların axmaq zarafatları və vulqar hekayələri ilə əyləndirmək üçün İqorun sehrli aləmlərin yaradıcılığına necə xəyanət etdiyini öz gözləri ilə görür.

Maşa birlikdə evdə daha çox vaxt keçirmək istəyi ilə İqoru incitməyə başlayır. İqor razılaşır, amma sakit və xoş söhbətlər birtəhər düzülmür: İqor özü haqqında heç nə demir və Maşanın hisslərini, təcrübələrini, xəyallarını onunla bölüşmək cəhdləri gizlənmək çətin olan cansıxıcılıqla dinlənir. Nəticədə, ikinci axşam İqor kompüterin arxasında oturur və gecə düşənə qədər orada yox olur.

Maşa inciyir və ünsiyyət üçün İqoru çağırmağa başlayır. Razılaşır və hətta hər ikisinə uyğun bir mövzu tapır: maraqlı macəralarla təhdid edən növbəti tətili, çimərliklərdə düz yatmadan, bir yerdən başqa yerə köçməklə müzakirə edirlər. Eyni zamanda, Maşa bir şəhər haqqında hər şeyi öyrənir və qonağı hər bir turistin çata bilməyəcəyi yerli görməli yerlərlə tanış edən bir "sahibə" çevrilir. İqor, öz növbəsində, qonağını dayanacaqlarının başqa bir nöqtəsində bütün "qaynar nöqtələr" ilə tanış etməklə hədələyir. Bunun üçün hər ikisi internetə girib həmin yerlərdə olmuş tanışlarından müsahibə götürməli olacaq.

Maşa, ertəsi gün marşrutlarını inkişaf etdirməyə davam edəcəklərini gözlədi, amma İqor zəng edərək dostları ilə gözlənilməz bir görüş keçirdiyini söylədi və Maşanı qoşulmağa dəvət etdi. Bütün axşam "xəyanətkarı" rədd etdi və söydü. İqor gecə yarısı şən və sərxoş halda evə qayıtdı. Səhər başqa bir qalmaqal yaşadılar. Tətillərini planlaşdırmağa bir daha qayıtmadılar.

Ssenari oyunlarının özəlliyi ondadır ki, hər yeni dövr qalmaqalların intensivliyinin artması, böyük ehtirasların gərginliyi, daha güclü bir adrenalin dalğası ilə baş verir. Hadisələr bir dairədə cərəyan etməyə başlayır və hər inqilabla iz daha da dərinləşir. Bir nöqtədə, sadəcə bir çıxış yolu olmadığı görünür. Bundan əlavə, qalmaqallara bağlılıq var, qalmaqallar "psixoloji dərman" rolunu oynamağa başlayır. Asılılıq və qalmaqallardan asılılıq tədricən ortaya çıxır (məqaləyə baxın)

Məlum olur ki, insanlar, sanki, sevgi münasibətlərində keçmişlərindən, uşaqlıqdan ayrı -ayrı parçaları görmək fürsətini ruhlarında saxlayırlar. Bir anda şüursuz xatirələrinin prizmasından nələrin baş verdiyini görməyə başlayırlar. Bu cür xatirələr valideynlər arasındakı ziddiyyətlər və ya bütövlükdə ailədəki münasibətlərin məntiqi ola bilər. Adətən bu əlaqələrin ən ağrılı və ya təkrarlanan süjetləri xatırlanır və onlar ssenari oyunlarının süjetlərinə çevrilirlər.

Bu məqalə sevgi münasibətlərində "yaş geriləməsi" fenomeni ilə yanaşı bəzən sevgi və ailə münasibətlərində baş verən "ssenari oyunları" nın mexanizmi ilə bağlı bir sıra məqalələrə aiddir.

Bu məqalələrin hamısının siyahısı budur:

--

--

--

--

--

--

Tövsiyə: