"Problemli Su" Filminə Psixoloji Baxış

2024 Müəllif: Harry Day | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-17 15:39

Filmin adı ilə başlamaq istərdim.

Orijinal olaraq, filmin Rusiyaya uyğun gəlməyən Narahat Su və ya Palçıqlı Su ilə fərqlənən Görünməz adlanır. İngilis dilindən "Problemli su" başlığının tərcüməsinin bu versiyası - ilk baxışdan filmin süjeti üçün daha uyğundur. Palçıqlı və ya problemli suda tələlər, dərinlik və mümkün təhlükələr görünmür.

Süjet sadədir və bütün hadisələr ən başında baş verir. Yeniyetmələr bir uşağın ölümündə günahkar olurlar. Bu, qəsdən adam öldürmə deyil, əksinə, səhlənkarlıq, şüursuzluq, uşaqlıqdır. Bu, öz motivlərinin görünmədiyi, nəticələrinin təxmin edilmədiyi, amma axınla hərəkət olduğu eyni "palçıqlı su" dur.

Orijinal "Görünməz" başlığı (De Usynlige) daha çox bu qüvvələrin, görünməz qüvvələrin - bir insanın daxilində və həyatda fəlakətə səbəb olan sualını əks etdirir. Bir fəlakət baş verərsə, bu, buna necə gəldiyimizi görə bilmədiyimizi və ya necə dayandıracağımızı görə bilmədiyimiz deməkdir. Bu filmdə görünməz cinayətkar və görünməz günahkarlıq hissi. Qəhrəman günahkar olduğunu etiraf etmək istəmir, yəni bağışlanma ala bilmir.

Bu film günahkarlıq hisslərinin və qurtuluşun mümkün olub -olmadığı, kədərin aradan qaldırılması, bağışlanma və indiki həyatına qayıtmaq haqqındadır.

Filmdəki günahkarlıq hissləri həm yeniyetmə Jan tərəfindən, həm də ana tərəfindən göstərilir. Ancaq Yang daha çox yerini dəyişsə, yəni günahını etiraf etməsə, uşağın anası, əksinə, ona əzab verir. İşgəncəyə məruz qalır və bu, anasına ehtiyacı olan iki qızının yaşadığı dövrdə yaşamasına mane olur. Ancaq qadın kədəri və günahı ilə çox məşğuldur, bu səbəbdən bu ağrılı duyğu daha da güclənir. Keçmişə baxır və buna görə də ərini və uşaqlarını indiki istidən məhrum edir.

Adam da keçmişdə yaşayır. Film, travmatik bir hadisənin insanı keçmişə necə bağladığını, daxili aləmin iki hissəyə necə bölündüyünü - bir hissəsini keçmiş kədəri ilə yaşadığını, digərini isə bu günümüzdə yaşamağa çalışdığını çox yaxşı göstərir. Qəhrəmanlar zehni olaraq taleyüklü günə qayıdırlar, rejissor o günün saniyələrcə saniyə saniyə necə təkrarlandığını göstərir. Travma belə işləyir - bizi keçmişə qaytarır, sanki onu indiki halına gətirmək və dəyişdirmək olar, sanki hansı məqamda geri qayıtmağa dəyər olduğunu başa düşmək kifayətdir. Bu, psixoloji məqalələrdə bu qədər yazılan vəziyyətin "buraxmaması" deməkdir.

Amma sonra buraxmaq nə deməkdir?

Buraxmaq unutmaq və ya laqeyd olmaq demək deyil. Buraxmaq, keçmişin tarixini "olmalı olduğu kimi" deyil, əslində olduğu kimi qəbul etmək, qəbul etmək deməkdir.

Bu, filmin sonlarında, Yang və uşağın anası birlikdə yaşadıqları günə qayıdan kimi görünür. Və nəhayət məsuliyyəti öz üzərinə götürür - günahkar olduğunu etiraf edir. Özünü günahkar hiss etməsinə, etiraf etməsinə və buna görə də tövbə etməsinə icazə verir. Və bu, öz növbəsində, ölən uşağın anasının barışmasına imkan verir. Oğlunun qatilinin yanağından sığallayır və bu jestdə bağışlanma olmasa, təvazökarlığı təxmin etmək olar.

Bundan əlavə, film insan təbiətinin uyğunsuzluğu və çox yönlülüyü ilə bağlı suallar doğurur. Sərbəst buraxılan və kilsədə orqanist kimi işə düzələn bir cinayətkarı görürük. Ian -ı cinayətkar adlandırmaq çətin olsa da, daha çox itirilmiş bir yeniyetmə, özündən qorxan məsuliyyətsiz bir oğlandır. Uşağın anası Canın kilsədə oynadığını eşidir və bu onu heyrətləndirir, "pis bir qatil" in bu cür gözəl musiqini necə çalacağını anlamır. Yang tamaşaçıda eyni ziddiyyətli hissləri oyadır - onu qınamaq yoxsa peşman olmaq? Və ya bəlkə də nə biri, nə də digəri. Bəlkə də bu, ən çətin işlərdən biridir - təmiz formada pisliyin və yaxşılığın olmadığını etiraf etmək. İnsan zəifdir, insan səhv edir. Bəzən hər kəs müxtəlif hisslərin, gizli niyyətlərin və istəklərin "palçıqlı suyu" na tutula bilər. Bu axınla, insanlığımız olan zəifliyimizi tanıyaraq hərəkətlərimizin nəticələrini görmək üçün yalnız sahilə çıxmağa, yəni daha yetkin və şüurlu olmağa çalışa bilərik.